评论|一段中国历史文化的述说 :评《约翰·詹布鲁恩镜头下的北京》

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评论|中国历史文化的一部分:评论《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》

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360°热气球,北京,20世纪20年代,摄影:John Zhan Brunn

约翰詹布伦被称为“中华民国摄影的失落”,由中国摄影出版社于2016年11月出版《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》,将詹布伦在中国(1910年至1929年)汇集在一起拍摄蝎子叛变,袁世凯天主义的牺牲,内阁会议,袁世凯的葬礼,孙中山的运动,第一次世界大战,五四运动的胜利庆祝,以及孙中山的分安仪式都在重大历史事件中举行在中华民国,大部分是第一次被释放。今天推文的作者是。对于那些对此历史或“中华民国摄影”感兴趣的人,您可能希望了解以下词语。

本文作者《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》

负责编辑刘婷

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John Zhan Brunn

在中国摄影出版社出版的众多摄影书中,《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》无疑是独一无二的。它在内容和形式方面的出版,为我们今后出版相关主题提供了一定的证明。

在这本书的最前面是一组詹布朗在热气球上看北京的长卷轴。从一开始,读者就会从广阔的视角吸引眼球进入摄影师的形象世界。在这里,现代中国的半殖民化过程中既有古城建筑,城墙,又有许多西式建筑。转移拍照留在照片上的热气球绳索,告诉我们今天我们正在努力拍摄。一切都开始被引入,这引发了读者的阅读欲望。

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主编:李欣

照片:John Zhan Brunn

版本:2016年11月第1版

定价:158.00元

线,贯穿他对重要作品的诠释。第二部分从中国摄影史的角度出发,结合詹布伦的摄影作品,使读者能够在第一部作品的基础上更深入地了解詹布伦的作品。

本文分为四个部分:直接历史,建筑景观,民俗景观,彩色图像,立体照片和宽幅照片。最后一部分取决于图像本身的物理特性,前三部分无疑是通过图像显示的区别来区分的。也就是说,如果内容是最后一节可以包含在前三节中;而为了展示那个时代的摄影技术水平,这部分图像尤为孤立。这四部分重点介绍了詹布伦拍摄照片的初步分类,梳理和分析。

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溥仪在20世纪10年代的皇家园林假山前。

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1912年“Scorpion Mutiny”之后烧毁的房子。

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1912年10月10日,在武昌起义一周年之际,袁世凯站在前清军部队的游行队伍中作为临时总统府。他回顾的军队不是他自己建造的北洋新军,而是清朝留下的11,000多名卫兵,包括卫兵和卫兵。

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阅读团队沿着今天的崇文门内街和东单街走到陆军东南角,然后转向西边。他们通过了阅兵并接受了袁世凯的评论。詹布伦在审查平台上拍摄了阅兵式。这是袁世凯第一次出镜。

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1912年10月10日,袁世凯游行。

件和数量都比拍摄袁世凯的葬礼时要弱。尽管如此,他无疑抓住了历史的重要节点。两组葬礼对比是发人深省和不言而喻的。接下来的两枪是按时间排列的五四运动。他们被安置在孙中山的葬礼之前。如上所述,为了突出同一主题的图像的对比,编辑把它和孙中山逝世后发生的五个动作。一起。由学生运动发起并参与各行各业的民族运动,展示了中国人走向现代化,寻求独立自强的艰难道路。然后,它是反映二战期间北京和天津之间的国际列车的图像。它反映了袁世凯去世后中国的混乱局面,也埋葬了孙中山先生来北京逝世的预兆。最后,编辑放置了一组角色的照片。他们是张勋,陆正祥和曹玉林的单张照片。除了陆正祥之外,其他两人在历史上并不为人所知。 件,让我们可以直接看到他们当时的脸。他们不是鬼,而是优雅或绅士,但也相当有点优雅。

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袁世凯牺牲了天堂,1914年。

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为了庆祝仪式,在1914年12月初,启动了修复天坛内外设施的准备工作。 19日,袁世凯等各部门的官员开始了为期三天的禁食,其中两天花了一天,一天过去了; 21日,袁世凯向天空献祭。

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内政部根据复古的语气精心准备了祭祀仪式和关于牺牲,仪式和牺牲的详细规定。

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袁世凯率领百官到天坛的台阶,然后按照潍柴,楚仙,阿仙,最后的奉献,喝酒,回归和观看的过程进行。

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袁世凯的葬礼,1916年。

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孙中山葬礼,1925年。

在第一节中,如果考虑到射击的难度,袁世凯的牺牲仪式应该是最费力的。它需要在这里捕获。它与社交街景不同。对于主角的即时提取非常重要。一旦你想念它,你就无法弥补。这里需要定位,即以一定角度站立并采取另一个固定角度。但它与普通定位拍摄不同。图片中的人物和各种元素不断摇晃,在许多情况下,构图不美观,或彼此遮挡。要正确处理上述因素并不容易。詹布伦做到了。虽然被人们包围或高高兴兴,但我们仍然可以看到袁世凯今天在他的照片中的严肃表达,而他周围的其他角色可能会模糊或充满活力。虽然有很多仪式,但他会照顾每一个细节并努力工作。

例如,詹布伦的摄影作品为我们提供了以三维方式体验历史的最佳材料。 Zhan Brunn于1910年来到中国。由于他的健康状况恶化,1929年8月,54岁,他带着他的妻子和两个女儿登上了“Taiyang Maru”客船到美国。离开中国。随身携带的金属盒包含他在北京的所有视频记录,包括照相馆拍摄的所有底片,照相机,照片,幻灯片,明信片和已发布的目录。詹布伦的来来往往恰逢北洋历史时期。这是他的运气,今天是我们的运气。

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紫禁城内,20世纪20年代。

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正阳门禹城改造前,于1910年代。

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正阳门城在改造,1915年。

第二块板建筑景观。顾名思义,这里的图像侧重于静态而非动态,以建筑物为主体而不是以人为本的摄影。今天,对于我们熟悉的北京景点,詹布伦几乎可以看到全景。北京的宫殿,城垛,佛教寺庙,花园,陵墓,街景等都是他拍摄的对象。从这张专辑中,我们看到了那个时代的长城,北京城池(正阳门塔,宣武门,东边门),前门大街,王府井大街,公安局街道拱门,天安门广场,紫禁城(太和厅,文化殿) ,文元阁,川新殿),国字间,万寿寺,卧佛寺,佛手公主,景山,北海(教育寺,万佛塔,西天梵景,阳台,成光堂,九龙)墙,武隆阁,银盛阁),中南海(树清园,海棠厅),颐和园,圆明园(远景,广场外观,海棠厅,和谐,网箱)。除了这些中国式建筑外,他还拍摄了一系列西式建筑(致命大厅,六国大酒店,使馆街,英国军营,日军营,意大利军营,东交民巷)。

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北海阳台,20世纪70年代。

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北海九龙壁,1910年代。

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20世纪10年代圆明园遗址的遗迹。

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20世纪10年代圆明园海棠厅遗址。

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颐和园玉带桥,在20世纪10年代。

毫无疑问,詹布伦的愿景不仅限于重大历史事件和主要历史人物。他拥有更广泛的文化视野,并在上世纪早期保留了北京独特的建筑特色,并附有大量照片。文化景点。这些静态建筑,无论是中国还是西方,都以不同的方式集体反映了半殖民地的中国。

这些优秀的摄影作品只有从观赏的角度来看具有很高的审美价值,尤其是北京冬季风景的拍摄,更为难得,为画面营造出宁静的美感。在这些图像中,纪录片最多的是圆明园的系列照片。虽然图中的西洋大厦已经毁了,但与最近的废墟相比,它仍然保留了许多建筑构件。从侧面看一张照片,它生动自然,包括石柱,石门和平板墙的细节。在地面上,你可以看到崩溃和堕落的悲惨景象。这张照片的构图很小,看似与摄影的惯例相反,我们似乎不小,土地不大,布局比例匀称。它不仅反映了圆明园建筑的精致,还描绘了它的破坏状态,似乎在谴责它。这项工作有效地产生了强大的力量。在接下来的二三十年里,詹布伦绘画中的圆明园变得无法辨认,这与我们今天看到的完全不同。正因为如此,我们不仅可以从美学的角度来审视詹布朗的静物摄影,还可以从文学和档案的角度来审视他的摄影作品的价值。

民间景观的第三部分。与第二部分一样,这里的所有图像都反映了摄影师詹布伦的人文关怀。最明显的区别在于前者关心的是静态建筑,而后者关心的字符并不是影响历史的主要人物,而是和你我一样的普通人。事实上,虽然这一部分与作者的人文主义视觉统一,但其最大的特点是,与前一部分不同,摄影对象所代表的静态物体大多存在于今天,我们可以用这种方式直接面对它们。对或关心。第三部分摄影中反映的所有物体,背景和文化信息今天几乎都消失了。在这些图片,婚礼和葬礼,宗教民俗,造纸,冰采摘,供水,锯木,拉外国汽车,编织鞋,磨粒,钉马等行业,食品摊,风筝店,航运骆驼,剃光头,市场的外观,如街头的清道夫,似乎就像今天的世界。图中人物的表达和表达也反映了不同人和阶级的心理观和心态。因此,它们具有更强的历史和文献价值,同时具有其固有的审美价值。它的意义已经超越了摄影本身,并将对许多学科产生影响。

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街头茶摊,1910年代。

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马车,1910年代。

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一个小贩在1910年代穿过西巴里庄的大门。

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旗手女人,在20世纪10年代。

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梅兰芳,20世纪20年代。

选择器非常漂亮。角色位于画面的中央,机身略微倾斜而不沉闷,两极架两侧的铲斗形成对称结构,使车身更加稳固。人物和脚下的偶尔是波纹状的水面,非常有活力;清晰的背景揭示了人物的清晰纹理。这是对劳动者的致敬。

在整组照片中,只有梅兰芳的几张照片有所不同。它与其他摄影所强调的下层Liba人不同。这是白雪的美丽。作为服装照片,摄影师已经掌握了角色的面部细节,同时,服装精美呈现,远处的场景处理也非常体面。可以毫不夸张地将它们归类为梅兰芳的代表形象。

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紫禁城,太和殿,在20世纪10年代。

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玉峰山玉峰塔,20世纪70年代

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颐和园石棺,在20世纪10年代。

第四个面板彩色图像,立体照片和宽照片。其内容与前三个部分重叠,其特征通过图片的物理渲染效果显示。这组照片无非是宫殿城市花园街景,但它的大场景,宽阔的视野表现力和丰富多彩的色彩,清晰的质感,到今天我们对前摄影,后期技术和摄影师独特的眼睛。响应俯瞰北京的开放式热气球的大照片以及附在书上的北京全景大拉页,这本书以盛大的开幕式开始,以盛大的开幕结束。带给读者的是无尽的感受和思想。

如果紫禁城,颐和园和长城的广泛作品对我们来说很常见,那么大背景的作品,如第四节中詹布伦镜头下的西山团城表演大厅,以及来自景山的北海和钟楼让我们神清气爽。美丽的建筑完美地定位在屏幕的布局中。虽然不大,但主体地位清晰,与远山,湖泊及周边建筑融为一体。这些层是截然不同的,成为一幅动人的画面。

《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》这本书可以说是中国摄影出版社和中华民国在晚清出版的一系列旧照片出版物之一。它的出版物具有继承过去和未来的价值。

它的版本来自商业销售拍卖,由美国摄影师John Zumbrun拍卖,拍摄了4000多张中华民国老照片和一千多张底片。据说,这一批清朝末年和民国初期的老北京照片是收藏市场中最完整,最具艺术感的原创个人照片集。

然而,这本书并不是一个全面的图像学术理论。它不是高层的绝对高端集合,也不是现代历史的例证,也不是拍卖目录。它有一个大开口和清晰的印刷品。每张图片都附有简单的解释,同时它以高级专家长文本开头。所有读者都可以从内到外看到这本书与其他摄影出版物不同。因此,作者说,这本书质量很好,具有普遍的质量。读者可以沉浸在图像本身中,并从图例中获取图像背后的故事;在此基础上,它可以置于更广泛的中国摄影史上进行捕捉和调查。预书和书的结尾对摄影作品和摄影师本人有了理性的理解。

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刘洋翁毅编着

版本:第一版,2017年10月

定价:168元

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张明主编。

版本:第一版,2018年1月

定价:128.00元

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《旧影撷珍:费利斯比托与最早的北京影像》扩展地图

编辑:谢子龙视频艺术中心

摄影:[英] Felice Bito

版本:2017年8月第1版

定价:598.00元

同样是中国摄影出版社出版的中国早期摄影出版物系列之一,《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》和《西洋镜下的三山五园》《外国人拍摄的中国影像(18441949)》《旧影撷珍:费利斯比托与最早的北京影像》等书籍明显不同。尽管他们在反映中国近百年的社会发展进程,当时的社会状况和记录史上发挥了积极的作用,但这些早期的中国形象无意中保留了一个相对完整的现代中国形象档案。它为我们研究历史,了解过去提供了宝贵的历史证据,并为中国摄影史留下了未经修饰的痕迹。但《约翰詹布鲁恩镜头下的北京》更集中了后三者的优势。与《西洋镜下的三山五园》一样,它记录了大量图像并对其进行了分类,但总体布局和材料更加舒适和开放。它有摄影师的介绍分析,并在《外国人拍摄的中国影像(18441949)》中工作,但它很关注。它在使用图片方面更为复杂,而且在使用图片方面更为复杂;它与《旧影撷珍:费利斯比托与最早的北京影像》一样清晰,底板很好,但它考虑了公共和集合的双重需求,从内容文本到设计。他们都更加坚定。

这种以拍卖为基础的出版物汇集了各种类型的摄影书籍的优点,并为将来创作精美的摄影出版物提供了许多新的想法。总结和分析本出版物的特点,从表格和内部解释其质量,对未来相关摄影作品的出版有相当大的启示。

本文刊载于《中国摄影报》2018年10月2日第76期

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